ユニゾンモードをサウンドメイクに活用する（その2）
ユニゾンモードを活用したシンセヒット系音色作成のポイントについて引き続き解説を進めたいと思います。
今回はオシレーターのミックスバランスとLFOの設定について紹介していきましょう。
オシレーターのミックスバランスについて
一般的にシンセヒット系音色を作成する際のポイントは、アクセントの効いたアタック感、派手さを持った音色、存在感ある音の厚み（＝音圧感）を持ち合わせていることが理想的なサウンドになります。
今回の音色作成例では、オシレーター1でアタック感と音色の部分、オシレーター2と3で音の厚み部分というように役割付けして設定を行なっています。
実際に同じフレーズを演奏した場合に、作成した音色の状態（＝オシレーター1から3全てオン）、オシレーター1のみの状態、オシレーター2と3のみの状態のそれぞれを聴き比べてみましょう。
今回作成した音色で演奏した状態。
オシレーター1のみで同じフレーズを演奏した状態。
オシレーター2と3のみで同じフレーズを演奏した状態。
聴き比べてみると、各オシレーターの役割がハッキリと聴けたと思いますが、これは図のようなオシレーターのミックスバランスの場合です。
もちろん、音色を使用するシチュエーションに合わせて各オシレーターのバランスを変えていくのも良いでしょう。
LFOによるフィルタースウィープ効果について
シンセヒット系音色を使用したフレーズの場合、フィルタースウィープ効果による連続した音色変化を付加しているケースが多く見受けられます。
フィルタースウィープ効果の設定方法は、DAWのトラックオートメーションを使用したり、外部のフィルター系プラグインエフェクトをインサーションエフェクトとして使用するなど、選択肢は多々ありますが、シンセに内蔵されているLFOがテンポ同期できる場合は本体で直接設定してしまうのも大いにアリです。
今回は図のように本体内のLFOを使用してフィルターのカットオフを周期的に変化させています。
また、LFOでの変調でフィルタースウィープ効果の設定を行なうと、DAW側で曲のテンポ変更の必要性が生じた場合でも、特に設定を変更することなく、変更したテンポに追従して周期的な変化を加えられるというメリットもありますので、機会あればぜひ試してみてください。
